『ジュリエット通り』－マカオの小椋

『ジュリエット通り』岩松了的舞台故事像他自己說的沒有將發生的事完整呈現出來，要觀眾自己去讀解。T^T。也像安說的不能第一次看完就立即理解到想表達的是什麼。故事中每個人的台詞都很多，幾個話題同時進行轉不停，群像劇。腦袋跟得很累Ｔ︿Ｔ現場看了2次舞台劇，劇本也讀了2次，再看了日飯的分享總算有些明白了！自己整理個大概。如果可以大家一起討論內容就好了沒有一定答案，每個人的讀解也不一定一樣。

舞台的背景大多圍繞著高級娼館(妓院)『枯淡館』及其對面豪華日本古式屋院『田崎邸』。
而這兩建築物間的街道就叫『ジュリエット通り』。

『ジュリエット通り(茱麗葉街道)』名字的由來-
『田崎邸』的前身是某間公司的宿舍，那裡住了位貧窮男生，有次他光顧『枯淡館』裡叫ジュリエット(Juliet茱麗葉)的娼婦(妓女)並愛上她。之後總等著她經過，看著她。ジュリエット也總站在娼館的陽台，等著宿舍那間房的燈亮起。有天ジュリエット偷了館內的錢並把錢交給男生叫他買下自己。這就是這街名的由來。

如要說這故事是《羅密歐與茱麗葉》那樣的戀愛悲劇的話，
這舞台劇就是因家中的事（父親的情事跟身邊的社會環境）讓太一跟スイレン不能一起。
太一喜歡的スイレン是父親的妾侍，跟父親有性關係的娼婦。
而スイレン喜歡的太一是自己客人的兒子。

主要角色-

【田崎昭一郎】（風間杜夫）
『ジュリエット通り』一帶的地主，出入『枯淡館』，揮霍著父親留下的土地跟遺產享楽渡日。被兒子說他愛操控人。
為求目的賄賂国会議員【ヤエシマ】 (只有名字沒有演員出場) 但後來ヤエシマ在【ウエダ】陰謀下被捕失勢，田崎也傾家蕩產。

ヤエシマ被捕，【老闆】去跟警察抗議，但被坦克車的人打，在旁的警察竟也沒阻止。老闆激怒是什麼樣的行政指導。

【ウエダ】（石田登星）
国防諮問委員会員，『枯淡館』的常客。跟スイレン說「在這世上垃圾（指スイレン）也是必須的。像魚在太乾淨的水也是生存不了。」
勢力有別於田崎，勢力在別街上，那裡有另一家像『枯淡館』的娼館，叫『流浪館』。後來『枯淡館』被要求改牌照時，『流浪館』卻不用。但明顯稅款不一樣。『枯淡館』要邀更多。

【田崎スズ(田崎鈴)】（高岡早紀）
田崎的現任妻子，之前在『枯淡館』當娼婦。
開場時等待並迎接回家的田崎，笑問他自己是不是很像妻子。但後來去『枯淡館』串門子時被說有妻子樣卻不高興。雖跟田崎成為夫妻卻沒有做夫妻間應做的事(行房)。明明以前田崎愛スズ愛得跟前妻離婚，但現在又有了スイレン。雖然スズ有妒忌スイレン，但因スズ也當過娼婦，故也同情スイレン，沒太責怪她。明白到田崎就是這樣的人，感到悲傷寂寞，怪自己沒看清。有些病態。這故事大家都多少有各自的背負吧。スズ跟スイレン說「只過於思考自己的事會疲累，去思考別人的事就可消取疲累。」

スズ並沒有刻意討好太一，有場跟太一聊到小說『アンナ・カレーニナ』（俄國寫實主義小說《安娜·卡列尼娜》、2012年有拍成電影)

太一就叫她跟著自己說「去朋友的家玩，被請吃咖哩，好吃得咂嘴」然後太一接著說「明明只是那樣的咖哩啦（あんなカレーにな，跟小說名同音）」スズ笑了，被太一說她久違的笑了。

故事最後スズ有感累於這家庭關係，決定離開這個家。最後跟太一道別時問太一會不會想起自己，笑問他自己可不可跟別人提起關於太一的事？「會說謊說是我的兒子哦。」(我很喜歡這段>_<)

**中間有場太一，スズ，スイレン，田崎圍著桌子吃飯　(但沒有實體，只是裝吃)
有再提到這本書，但田崎完全不明那笑點只有他一人狀況外。吃飯中太一跟田崎爭吵時，スズ跟スイレン氣氛很好的聊著，
太一說「男人吵架，女人關係融洽，戰爭就是這樣。所以男女會吵架的還好。你們（指兩女）剛剛那是偽善嗎？戰爭總有偽善。」

咖哩飯在日本家庭有著傳統溫馨的感覺，田崎是努力想製造出這樣的氣氛吧。還回憶說自己初次去百貨公司及坐電梯的小事。
但最後（桌子上什麼飯菜都沒有）他說的「根本從一開始就什麼都沒有」也是指他們這一家吧。無論怎樣裝也不是一個平凡的家。父親，後母，妾侍，兒子。

故事最後田崎跟太一爭論「あんなカレーにな」中忘記的時候，應用に還是を的助詞問題，或許也就代表田崎始終沒有明白スズ。

【スイレン(睡蓮)】（大政絢）

靠偷竊渡日的スイレン。在一個下雨天偷竊被發現要被帶走，想用傘打對方逃脫時，被田崎阻止了。
沒有容身之所的スイレン，田崎帶了她回『枯淡館』。
田崎想把她納為妾侍，但想到自己才剛迎娶スズ回家不久，這樣好像不太好。
故叫スズ帶著スイレン的傘去偷錢再嫁禍給スイレン。
這樣自己就有籍口幫スイレン並讓報恩的スイレン出入他家也不顯得奇怪了。
田崎叫スイレン向別人說「是我偷的。為了生病的丈夫我需要錢。」但其實她沒有丈夫也沒結婚。可是因為她沒棲身之所，只有田崎。田崎是她的恩人，所以全部都聽他所說的去做。這是她報恩的方法。
『枯淡館』的人也就說是她偷了『枯淡館』的錢(但其實沒人親眼看到)，後由田崎代她付回偷的部份。
スイレン感覺是很不知道自己要怎做的女生，總要別人給她的存在下定意，價值。由別人指導叫她去做事。
還叫田崎咬自己的手，讓自己永遠記得。一種所有物?
*中途有スズ替遊艇派對寫劇本的一幕，劇本中寫到＂主人為了讓自己抱過的家童不能跟女人戀愛，在他身上留齒印，且主人的情婦也有留著齒印。但後來家童跟情婦戀愛了！主人當著情婦的臉把家童的性器切下！＂之後有一幕スズ按著自己的手，所以是スズ也被咬過？/知道スイレン有被咬過？

【田崎太一】（安田章大）

畢業後沒找到工作，對於要靠父親關係求職感到不屑，憤世，跟父親關係不好。也替スズ不值？

一直執著認為スイレン並沒有偷錢，想知道究竟真兇是誰，一直追問『枯淡館』的人。感覺太一很愛讀人心理，揭人瘡疤，咄咄迫人的追問？「不正因會忍不著去想才是人嗎。」被田崎說說不定他適合做偵探。到後來知道父親工作上不順，怕父親會自殺，怕スイレン會去別墅跟隨他父親，想去阻止。

故事最後因著太一的思念，スイレン的靈魂去見太一並叫他買下自己。但最後錢丟了，スイレン消失了，太一還是什麼都沒有。ﾟヽ(ﾟ｀Д´ﾟ)ﾉﾟ｡

【菅野登志子(女将)】（渡辺真起子）
『枯淡館』的老闆娘，被娼婦們稱母親。

【菅野一彥(主人)】（石住昭彦）
『枯淡館』的老闆。被娼婦們稱父親。感覺很善良，保護著スイレン，在【ボタン】說スイレン怪怪時，老闆「沒法子，因為是人呀。」向情緒不穩的スイレン說「スイレン不是垃圾。」

【ボタン(牡丹)】（烏丸せつこ）
『枯淡館』的老一輩娼婦，有位高中生女兒【キキ】。總是很擔心女兒，又怕女兒看不起當娼婦的自己。最後女兒離開後她為此抓狂。

【キキ】（趣里）
ボタン的女兒。會拉小提琴的高中女生。當太一跟田崎吵架時，小提琴聲總會響起。太一曾當她的家教。喜歡太一。雖人們總說偶然跟必然，但キキ說自己跟太一的相遇一定是必然，太一就回她那自己想要回到成為她家教前的時間，キキ反駁說即使這樣他們都必定能在什麼地方遇上！但太一無視她，叫她要放眼世界。後來キキ跟隨【モリオカ】，離開母親，說自己戀愛了要跟戀人一起。但說自己從沒看不起母親的職業，即使被同學欺負，也只會覺得那是同學的問題。說職業從來就是羞恥的，即使是空姐也好，因我就是我（不應被職業下定義？）

【ダリヤ（大麗菊）】（池津祥子）
感覺很單純直接的女性。ウエダ是ダリヤ的客人，但有次輪班的問題，改由【サクラ】接待.
ダリヤ對此很不滿。ダリヤ送給ウエダ的打火機也被發現遺落在『枯淡館』，她神經質的很著緊。說「人就是會思考的生物，不是說有沒有想太多。」最後ダリヤ失去ウエダ為他抓狂，沒穿鞋子就衝上街，在街上遇到太一，太一問她為什麼沒穿鞋子，太一把自己的一隻給她，說即使被指奇怪也就隨它去吧。ダリヤ說太一這麼溫柔會害其他女子都不穿鞋上街呀。太一擔心自己是偽善，說自己才不溫柔，說這不是事實。這裡ダリヤ雖有笑著跟太一對舞，但正是因不開心才笑吧，就像娼婦總身不由己？在ボタン過於擔心女兒而抓狂時，女将抱著ボタン，溫柔的跟她說「這個時候去散步就好，散步就好。（什麼都不要想）」所以ダリヤ在徬徨不知所措時就奔上街了吧？

【サクラ（櫻）】（東風万智子）
『枯淡館』的娼婦，總作弄ダリヤ。跟ウエダ有一腿且幫他做事？可是兩人都有各自的伴侶。サクラ叫ウエダ跟妻子離婚，ウエダ支吾而對。サクラ可能瞄準想當『流浪館』的老闆娘？

【ナデシコ（撫子）】（荒井萌）
『枯淡館』的年青娼婦。一臉天真蠢蠢跳舞也慢半拍。身為後輩但要幫忙倒茶也是被叫才做。但總附和著サクラ，或暗暗的幫忙作弄ダリヤ。

【ヒデコ】　(只有名字沒有演員出場)
田崎的前妻，太一的親生母親。現在在另一條街上開服裝店。サクラ有去過買衣服。

【トモ（隨從）】（大鶴佐助）
太一的朋友，跟隨【モリオカ】。モリオカ死後應跟隨ウエダ？感覺總跟隨強勢的人？

【モリオカ（盛岡）】（ジョンミョン）
反對戰争跟渴望世界和平，認為只要有政治就不能創造新事物，說歷史也是如此証明的。可是他的理念跟ウエダ不一，モリオカ對於什麼也成就不了的政治抱有疑問想跟ウエダ談，但後來應被ウエダ看成眼中釘？一天在荒野之類的地方，由トモ，サクラ，キキ圍著他，最後キキ接過サクラ的槍一臉冰冷的把モリオカ殺死。